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谢晋罗马11时学习扎记.doc

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内容要点:
《罗马 11 时》学习札记谢 晋影片《罗马 11 时》(以下简称《罗》片)是研究意大利新现实主义电影的最好教材。自四十年代末以来,新现实主义电影的创作方法对国际影坛产生了很大的影响,世界各国一些著名导演都承认受到它的影响。因此研究这部影片,对我们是有益的。它在体现剧作家柴伐梯尼以“调查为中心环节”的创作过程中,有以下值得注意的几个问题:一、创作方法——如何遵循塑造人物的创作规律。二、素材的运用—人员以及众多的背景人物。影片作者抓住找工作的主要矛盾,从调查材料中,提炼塑造了十二个给人以深刻印象的妇女形象。其中有姓有名、交代得有头有尾的有十个;另外两个虽然没有报姓名、戏也不多,但也给人留下难忘的印象。二、 《罗》片是如何塑造众多人物的观众看完电影,不谈主题思想是什么,矛盾冲突是什么;他们谈论的是影片中的人物,关心的是人物的命运。一部作品要使观众对所描写的人物有深刻的印象,首先要有鲜明的性格。不仅看到她们的现在,还知道她们的过去,猜测她们的未来。总之,影片揭示了社会冲突的实质——严重的失业问题。人物设计和安排是平面的,要使创作意图形象化,选择演员就成为导演的头等工作。导演选择的演员,若和人物的气质相似或相近,可以收到事半功倍的效果,否则会吃力不讨好。导演选择形象,切忌“一道汤” ,尽拣漂亮的选,以至脸形相仿,使形象缺少色彩变化。中国古典小说对人物外形的描写,各有特点,极少类同。《罗》片刚健婀娜 焦虑不安 朴实柔和 体贴贤慧略微发胖 凶光毕露 咄咄逼人 老于世故颀长健朗 疑惑恐惧 沉静细语 怯懦无主其他众多应考姑娘,导演也很注意选有特征的,如:戴眼镜的,脸上有痣的,身材很高的,戴帽子的,穿皮大衣的,脸面有雀斑的,大鼻子而且身躯肥胖的、容颜丑陋的,带了妹妹的,等等。总之,形象上一眼均可区别,不致混同。形象的总体设计使各个人物的身份、性格不同,必然导致不同的态度和各自独特的行动,从而了最前面。后来,当大家跟着洛列塔涌进大楼时,她又被挤在后边。又是母亲把她推到前边去。[看来是一夜没睡,才又打瞌睡,为此落后,自知理亏,显得软弱和腼腆,真是个没有妈妈无法过日子的少女。](2)考试——她不敢第一个进去应考。听到事务所内传出考试的打字声时,她紧张得老看母亲的脸色。[可见没有经历过这种场面,点出她的胆怯性格。](3)在医院里——楼梯坍塌,她幸未受伤,母亲却被送进医院。她找到母亲。母亲宽慰 天下雨了,大楼看门女人不让姑娘们进大楼避雨,洛列塔大声叫嚷:“我还是从维太堡来的!”(剧本是:“你知不知道我是从维太堡来的?”)会计师来上班时,她敢于询问有几个空缺。当有人刚打开栅门时,她即趁机钻了进去。于是,姑娘们像潮水一般涌进大楼。会计师乘电梯上楼,她带着姑娘们盘着楼梯往上追。她终于又排第一了。这次,她不肯再让嘉娜母女排上去。姑娘们议论一则“需要一名漂亮女秘书”的广告时,她气愤地诉说着阿德里阿娜形象的总体设计:原来有工作,受过被侮辱的创伤,想重找工作。人物关系的安排:父亲——马车夫。五十多岁,正直善良的小市民。人物出场——站在咖啡馆门前探视。她眼神深邃,神情暗淡,似有忧伤。她走进咖啡馆,向柜台上要了一杯咖啡。一个姑娘招呼她:“你新烫了发,真漂亮。 ”并向同伴解释她们曾一起工作过,自己已被辞退。“如今我也不在那里工作啦!”她的回答使那个姑娘感到惊讶。但她似乎不大愿意搭讪,喝完咖啡会计师觉得奇怪:“那样好的工作会不干?”(剧本是:“怎么,是你自愿放弃那个又好又可靠的位置吗?”)她声音有些呜咽:“是的。 ”会计师追问:“为什么?’ ’可她却突然掩面哭出声来。会计师既窘又气,立即命女秘书带她出去。阿德里阿娜哭着出来,引起姑娘们的误会,以为她挨了打。[几个镜头,

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