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《围城》艺术特色 14P

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《 圍城 》 藝術特色??????????其语言风格独具特色 ,特别是其寓庄于谐的比喻新颖独到 ,令人过目不忘。归纳起来 ,《 围城 》 比喻的艺术特色有 :一是 《 围城 》 中的比喻与全书的风格特征和谐一致 ,具有幽默诙谐、寓庄于谐的特点,是比喻与讽刺幽默的结合 ?;二是 《 围城 》 中的比喻不落窠臼,形象巧妙,联想丰富巧妙 ,设喻新颖奇特 ;三是 《 围城 》 中的比喻形式多姿多彩 ,内容富于变化 ,达到了形象生动的艺术效果。三、比喻与讽刺幽默的结合 ?? 讽刺是以蔑视与嘲弄的态度表现生活,揭破人性的丑态和恶行的,是最尖锐的社会批评,笑中带刺,是鞭挞与指责的升华。幽默是轻松、诙谐、戏谑对待人生和世界的态度,是深厚文化的沉淀和天性的延续,是博大精深哲理的折射,是对生活的一种理解和注释。事实上,小说令人吃惊的讽刺与幽默的效果正是通过如落英缤纷般的妙喻才表达出来的。那些极富魅力的比喻形成了小说的一个十分突出的艺术特色。? 手段并非目的。比喻作为一种修辞手段,在 《 围城 》 里它的目的便是为整部作品的幽默讽刺艺术服务。这些令人拍案叫绝的比喻手法的运用,极大地增强了小说的讽刺效果。如把方鸿渐与爱尔兰人尔虞我诈的交易当成一次 “外交 ”,黑色讽喻了外交的欺骗性,同时鸿渐的 “唯一胜利 ”揭露了当时中国在外交上的失败,喻示只有通过欺骗的手段才可能取得外交上的胜利。用黑色的幽默使外交上以及人与之间交往的阴险狡滑毒辣跃然纸上。 ?? 又如: “物价像吹断了线的风筝,又像得道成仙,平地飞升。公用事业的工人一再罢工,电车和汽车只恨不能像戏院子和旅馆挂牌客满。 …… 贫民区逐渐蔓延,像市容上生的一块癣。政治性的恐怖事件,几乎天天发生,有志之士被压迫得慢慢像西洋大都市的交通路线,向地下发展。 ”正是这一连串形象的比喻,使得讽刺的对象即抗战初期那个病态社会的腐朽状况历历在目,触目惊心。 ?二、比喻不落窠臼,形象巧妙? 小说如夜空繁星般的比喻中,一个最大的特色便是不落前人窠臼,形象而又巧妙,就是说本体与喻体的联系是新鲜的。 “(方鸿渐)想这是撒一个玻璃质的谎,又脆薄,又明亮,汽车夫定在暗笑。 ”“(王美玉)满嘴鲜红的牙根肉,块垒不平像侠客的胸襟。 ”把撒谎比作玻璃,把牙根肉比作侠客、块垒不平的胸襟,让人觉得新鲜别致。? 可以看出,这些修辞手法的运用明显地加强了比喻的形象性和生动性,效果更强烈。除这此之外,小说中还大量采用了对仗、反衬等其他修辞手法的比喻技巧,使得其显出戛戛独创的特点,远远超出了那些平庸的比喻。 ?三、比喻形式多姿多彩? 《 围城 》 中的比喻手法多种多样,有明喻、暗喻、借喻、曲喻、博喻等。各种手法运用得得心应手、活灵活现。 ?? 比如: “他们俩虽然十分亲密,方鸿渐自信对她的情谊到此为止,好比两条平行的直线,无论彼此距离怎么近,拉得怎么长,终合不拢来成为一体 ”运用的是明喻。 “鸿渐想上海不愧是文明先进之区,中学女孩子已经把门面油漆粉刷,招徕男人了,这是外国也少有的 ”运用的是隐喻。 “她(胖女人)手上生的五根香肠,灵敏得很 ”运用的是借喻。 “有人叫她 ‘熟食铺子 ’( Charcuterie),因为只有熟食店会把许多颜色暖热的肉公开陈列 ”运用的是曲喻。? 钱鍾书在他的 《 宋诗选注 》 中,曾对苏轼诗歌善用 “宋代讲究散文的人的所谓 ‘博喻 ’或者西洋人所称道的莎士比亚式的比喻 ”表示赞赏。他本人也在 《 围城 》 中作了成功的尝试。试举一例: “鸿渐没法推避,回脸吻她。这吻的分量很轻,范围很小,只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边,或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰 《 圣经 》 ,至多像那些信女们吻西藏

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浅谈郁达夫小说创作的艺术风格及成因——寇松涛(2008.07.27) 13P

浅谈郁达夫小说创作的艺术风格及成因——寇松涛2008.07.27.doc

河南省高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文浅谈郁达夫小说创作的艺术风格及成因作 者 寇松涛 专 业 汉语言文学 准考证号 010102304301 成 绩 工作单位 郑州煤炭工业(集团)颍青化工有限公司职称职务 计算机助理工程师 邮 编 462600 联系电话 13938010128 完成时间 2008.9 - 1 -浅谈郁达夫小说创作的艺术风格及成因寇松涛内容摘要:郁达夫小说的创作风格在中国新文学史上独具特色,主要表现在:强烈的抒情色彩、坦率大胆的自我暴露、 “感伤主义”的格调、病态的人物描写、 “零余者”典型形象的选择、 “自叙传”的形式。这种风格形成的原因主要有三个方面:一是独特的生活经历造就的郁达夫的个性气质;二是传统古典文学的熏陶;三是受外国文学的影响。本文就郁达夫小说创作的艺术风格以及其形成的原因进行研究和探讨。关键词:郁达夫小说;艺术风格;成因郁达夫的作品具有鲜明的创作风格和独特的艺术魅力。这种独特魅力,曾深深地打动过“五四”以来的许多读者,鼓舞人们为美的理想而奋斗。但对于这样一位杰出作家,在相当长的一段时期里,有些论者却称他为“颓废派”作家,对他的作品采取了贬斥的态度。笔者以为,这是很不公正的。对于郁达夫的作品,很值得我们重新认识、思考和研究。本文拟就郁达夫小说创作的艺术风格以及其形成的原因,试作一番探讨。一、郁达夫小说的艺术风格任何一个作家的创作风格都不是单一的,尤其像郁达夫这样复杂的作家更是如此。强烈的抒情色彩、坦率大胆的自我暴露、 “感伤主义”- 2 -的格调、病态的人物描写、 “零余者”典型形象的选择、 “自叙传”的形式构成了郁达夫小说区别于他人的独特魅力。本文主要从以下几个方面入手,探讨郁达夫小说创作的艺术风格:1、强烈的主观抒情色彩。在郁达夫 40 多篇小说中,往往伴随着鲜明的感情色彩,小说中大量的激愤、诅咒、痛恨、自怜自叹等情绪,常常借助日记或是人物大段的独白来表现。在《沉沦》中,主人公发出心灵的呐喊:“我所要求的就是爱情!若有一个美人,能够理解我的苦楚,她要我死,我也肯的。若有一个妇人,无论她是美是丑,能真心真意的爱我,我也愿意为她死的。 ”作品中主人公以强烈的激情要求这种爱,然而,一个贫弱国家的留学生,他那卑贱的地位,在军国主义日渐高涨的日本是求不到的。他只有绝望:“槁木的二十一岁!死灰的二十一岁!唉,这干燥的生涯,这干燥的生涯,世上的人又都在那里仇视我,欺侮我……”郁达夫是以沉重的心情,通过“我”的自白,剖析了悲剧的原因:“我何以要到日本来,我何苦要求学问,既然到了日本,那自然不得不被他们日本人轻侮的。中国呀中国!你怎么不富强起来。我不能再隐忍过去了。 ”由此可见,他酷爱自由的生活,却受着社会的严重压抑;他希望祖国的强盛,而看到的却是祖国的日渐“陆沉” 。 《沉沦》就是以切肤之痛喊出了青年的苦闷,并通过强烈的主观抒情,把这沉重的苦闷与民族的灾难联系起来。无可否认,这是使这篇小说在当时社会中引起强烈反响的重要因素。另外, 《迟桂花》中以迟开的桂花香气烘托人物迟暮的心情。郁达夫不少作品都创造出了这种情景交融的境界,情中有景,景中寓情,有的作品中对景物的描写甚至像是一首抒情诗,而这种描写又绝妙地表现出小说主人公的心理状态,牢牢地抓住了读者的心。- 3 -

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现代建筑艺术作品鉴赏 15P

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现代建筑现代建筑的诞生现代主义建筑的传播与发展总结 19世纪,建筑领域发生了空前的变化,这是一场由产业革命引起的建筑革命。进入 20世纪后 ,变化继续进行着 ,并且向世界更多的地区扩散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育了 20世纪的现代建筑 。 法国建筑 师 H.拉布鲁斯特 1830年写道: “在建筑中,形式必须永远适合它所要满足的功能。 ”芝加哥学派的建筑师 L.H.沙利文指出,复古主义的做法,使 “功能受到压抑 ”。他强调 “形式随从功能 ”的原则。所以现代建筑的诞生是必然的时代召唤。 现代主义自 30年代起迅速向世界其他各地区传播,终于成为 20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。 芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师 O.尼迈耶在 30~ 40年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大战前夕,格罗皮乌斯和密斯 ·范 ·德 ·罗迁居美国。现代主义在美国迅速扩展。 第二次世界大战结束后的 50~ 60年代现代主义在全世界广泛传播。 世界各地的城市中,新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊,具有显著的现代主义建筑的特征。更重要的是许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦都是例证。这种情况,最根本的原因是现代主义的基本原则比较符合建筑发展的客观规律。 纽约联合国总部大厦巴西议会大厦 我们看到这些建筑都是非常干脆利落的,没有多余的累赘。但是建筑物多看了,你我都觉得没有什么新鲜感。60年代后期,对现代主义的指责和批判增加了。美国建筑师 R.文丘里就在 1966年出版的 《 建筑的复杂性和矛盾性 》 批判了现代主义,影响很大。 文丘里主张建筑设计中形式与功能可以脱节 ;针对 “少就是多”的说法 ,认为 “少是枯燥 ”。他主张建筑要有装饰 ,要有象征性 ,建筑创作不必追求纯净、明确;提出含混、折衷、歪扭的形象也是美的。自此以后西方建筑界出现了讲究建筑的象征性、隐喻性、装饰性以及与现有环境取得联系的倾向。这种潮流被称为后现代主义建筑思潮。 展望60年代以来,在建筑艺术风格方面,发生激烈争论;在建筑设计理论方面取得重大进展。 电子计算机 机助建筑设计, 系统论 、 控制论、 信息论 以及 行为科学 、环境科学等渗入建筑领域,孕育着建筑学新的突破。现代建筑在100年左右的时间中所取得的进步 ,无论在建筑科学技术方面,还是在建筑设计和建筑艺术方面,都是历史任何时期所不能比拟的。    对于什么是后现代主义,什么是后现代主义建筑的主要特征,人们并无一致的理解。美国建筑师 斯特恩 提出后现代主义建筑有三个特征:采用装饰;具有象征性或隐喻性;与现有环境融合。现在,一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里,虽然他本人不愿被人看作后现代主义者,但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面,有极重要的作用。文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是 “保持传统的专家 ”。文丘里提出的保持传统的做法是 “利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体 ”, “通过非传统的方法组合传统部件 ”。他主张汲取民间建筑的手法,特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说: “对 艺术家 来说,创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣 ”。实际上,这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。 随着时代发展,现代主义建筑的概念也越来越清晰。现代主义建筑提倡新的美学建筑原则。其中包括表现手法和建造手法的统一

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试论陶渊明田园诗的思想主题和艺术特色 7P

试论陶渊明田园诗的思想主题和艺术特色.doc

1试论陶渊明田园诗的思想主题和艺术特色摘要:陶渊明是我国东晋时期最伟大的诗人,他所创作的田园诗是我国诗歌史上的瑰宝。陶渊明的田园诗具有与众不同的思想主题和独特的艺术风格。在思想主题上,他的诗歌描写恬淡静穆的田园风光,抒发诗人怡然自得的心境;抒发自己参加农耕的深切体会,赞美农业劳动的美好;表达了诗人对幸福美好生活的向往和追求。在艺术风格上,陶渊明田园诗诗风清新自然,语言朴实无华;善于从平凡事物中营造出不平凡的意境,所创作的诗歌具有独特的意境美;并且他的诗含蓄深厚,意境深远。关键词:陶渊明;田园诗;思想主题;艺术风格中图分类号:I222.7 文献标志码:A 文章编号:1002-2589(2012)15-0127-02陶渊明是我国魏晋南北朝时期最为杰出的一位诗人。魏晋南北朝时期是我国历史上著名的动荡时期,这一时期政权更迭频繁,国家分裂,社会混乱,民不聊生。所谓“国家不幸诗家幸”,在这一动乱时期,我国涌现出嵇康、刘玲、谢灵运等一大批杰出诗人,而陶渊明则是这其中最杰出的代表。陶渊明因厌倦官场的黑暗与浮华,毅然归隐田园,过起了悠然自得的乡村生活,并以此为素材,创造了大量优秀诗歌,开创了田园诗,成为我国文学史上的一朵奇葩,对后世产生了深远影响。与之前的中国古典诗歌相比,陶渊明的田园诗具有与众不同的思想主题和独特的艺术风格。2一、陶渊明田园诗的思想主题在动荡不安的魏晋南北朝时期,士族文人生活糜烂,意志消沉,老庄道学兴起,文人多纵情山水,以逃避现实,于是玄言诗和山水诗开始盛行。而另一部分不满现实的文人深感官场黑暗,于是弃官归隐,寻求人生的真谛,陶渊明就是这些文人士大夫的最典型代表,他的田园诗在思想内容上充分反映了这一现状。(一)描写恬淡静穆的田园风光,抒发诗人怡然自得的心境陶渊明的田园诗多作于作者辞去官职,归隐田园之后,因此这些诗主要表达了田园风光的美好,田园生活的乐趣,反映了作者冲破藩篱后的怡然自得的心境。这是陶渊明田园诗最主要的主题。例如《归园田居》(其一):“少无适俗韵,性本爱立山。误落尘网中,一去三十年。羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归园田。方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂,虚室有余闲。久在樊笼里,复得返自然。”这首诗道出了作者辞官归隐的真正原因,描写了乡村风光的美好和田园生活的恬淡,以及诗人对上层生活的厌恶,表明了他从此退隐并不再出仕的决心。而陶渊明的另一首诗《饮酒》中的“采菊东篱下,悠然见南山”则更成为千古名句,集中体现了作者归隐后的喜悦和怡然自得的心境。(二)抒发自己参加农耕的深切体会,赞美农业劳动的美好3辞官隐退之后,陶渊明开始了田园生活。农业劳动是辛苦的,但诗人却沉浸其中,享受着精神上的愉悦。他习惯于在优美静穆的自然环境下躬身农耕,与周围农民交往,逐渐产生了一种热爱农业劳动,热爱劳动人民的思想感情。例如陶渊明《癸卯岁始春怀古田舍》中的第一首:“夙晨装吾驾,启途情已缅。鸟■欢新节,泠风送馀善。”抒发了诗人第一次参加农业劳动的喜悦之情。而《归园田居》(其三):“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨光理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使愿无违。”虽然此诗透露出农耕生活的辛苦,但也表达了作者对农业劳动的热爱,表达了作者远离官场后心境的愉悦与满足。(三)表达了诗人对幸福美好生活的向往和追求陶渊明年轻时曾有儒家“治国齐家平天下”的政治理想,但是后来,诗人几次出仕都未能实现其政治理想,他转而辞官隐居,独善其身。陶渊明因对现实生活不满,因此憧憬着没有压迫,人们安居乐业的生活。他的这一思想在《桃花源诗并记》中体现得非常明显。其中“往迹浸复湮,来径

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普陀山明代石刻《二十四孝》浮雕的艺术特色 7P

普陀山明代石刻《二十四孝》浮雕的艺术特色.doc

1普陀山明代石刻《二十四孝》浮雕的艺术特色普陀山法雨禅寺九龙殿月台前 24 块青石栏板为儒家《二十四孝》浮雕,刻于明代万历十五年(1587 年)至明崇祯十六年(1643 年)之间。其艺术特色鲜明,主要表现在内容简约与丰富、形象可亲与质朴、刀法粗犷与润泽、线条精致与流动、光影清新与明朗、空间游离与转换,是普陀山明代石刻浮雕珍品。二十四孝浮雕艺术特色普陀山法雨禅寺九龙殿,殿前月台东、南、西三面有 24 块栏板,为青石质地,每块宽 127 厘米、高 65.5 厘米、厚 19 厘米,其中雕刻内容宽 101.5 厘米、高 49.5 厘米。《普陀山志》载:“殿前(九龙殿)24 块青石栏板,浮雕二十四孝图,为明代石刻精品。”①《普陀洛迦山志》载:“殿外(九龙殿)石栏间‘二十四孝图’浮雕为明代石刻珍品。”②这是目前发现的普陀山保存完整的明代石刻浮雕。一、浮雕年代推论与归属查阅普陀山《重修普陀山志》《南海普陀山志》明清山志及《普陀洛迦新志》《普陀山志》《普陀洛迦山志》,法雨禅寺九龙殿前《二十四孝》浮雕为明代石刻。《普陀洛迦山志》记载法雨禅寺的规制:“明万历八年(1580 年),蜀僧大智首创法雨禅寺(初名海潮庵),为茅屋。明万历十五年(1587 年)扩建庵院,院内有楼。明万历二十二年(1594 年),增建殿宇,规模壮丽,改额海潮2寺。明万历三十四年(1606 年),北向广熙峰麓增建殿楼,赐额‘护国永寿镇海禅寺’,进山门第一重天王殿,第二重藏经楼,第三重千佛阁,第四重圆通殿。……明万历四十年(1612 年)闰 11月 19 日,寺尽毁。明万历四十二年(1614 年)住持了空重建斋堂、止阁等,后逐年恢复。”③明崇祯十六年(1643 年),“大殿毁于火,(文元秀,明崇祯十三年[1640 年]任镇海禅寺住持)退居潮音洞庵。”④至清顺治三年(1646 年)才在圆通殿旧址建小殿五间。既然山志中明确《二十四孝》浮雕为明代石刻,由此看出,明万历八年(1580 年)至明万历十五年(1587 年)之前,法雨禅寺为茅屋,雕刻《二十四孝》的可能性不大,故儒家《二十四孝》浮雕应刻于明万历十五年(1587 年)至明崇祯十六年(1643 年)之间,其中明万历十五年(1587 年)至明万历三十四年(1606 年)雕刻的可能性最大。目前,看到的清康熙年间重修建的法雨禅寺及九龙殿是在明代镇海禅寺的基础上承传的,整体上未做大的改变。比对《明万历镇海禅寺示意图》和《清康熙法雨禅寺示意图》发现,两者规模相当,但两者的殿宇名称不能全部相互对应,明万历的藏经楼、圆通殿分别对应清康熙的圆通宝殿(九龙殿)、方丈殿和藏经阁。从示意图中清康熙圆通宝殿地理位置上来看,应该是在明万历的藏经楼旧址上建造的。也就是说,现在九龙殿前《二十四孝》浮雕有可能原先就存在于藏经楼前,法雨禅寺虽历次火灾,但浮雕烧毁的概率较小。其次,从建筑规划的角度来看,明万历年间的藏经楼在法雨禅寺是中心位置且雄伟高大,《二十四孝》浮雕栏板与其相得益彰,并在3文化上遥相呼应。另外,比法雨禅寺早建的普济禅寺,未见有关《二十四孝》浮雕石刻文字记录,故其浮雕栏板从其他寺庙移植过来进行拼凑的可能性不是很大,也毫无意义。而清雍正九年(1731年)定海知县黄应熊的《重建普陀前后两寺记》,或许可以说明浮雕归属法雨禅寺并为明代的可能性。《重建普陀前后两寺记》载:法雨禅寺“大圆通殿(九龙殿),七间十五楹,周匝石栏,四十六柱,狮子生活,张牙欲扑”。⑤实地调查发现,黄应熊的“周匝石栏”实指月台前青石栏板《二十四孝》浮雕,也是《普陀山志》《普陀洛迦山志》所指的“明代石刻精品”和“明代石刻珍品”。由于历史原因,目前在石栏之间的柱子上尚存有一些“狮子生活,张牙欲

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那一抹青的独特艺术语言——青花分水 6P

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1那一抹青的独特艺术语言——青花分水瓷器是中华五千年文明史重要部分,中国的陶瓷艺术有着悠久的历史,其有的传统和灿烂的文化为世界人民所喜爱。作为千年瓷都的景德镇更是孕育出了许多璀璨的陶瓷制品,在众多陶瓷瑰宝中有一颗闪着蓝色光芒的翡翠,那就是誉满中外的青花瓷。青花,是中国传统的瓷器装饰,它是以钴为着色剂,在生坯胎上描绘出纹样,再施以透明釉,经 1300℃高温一次烧制而成。青花创烧于唐代,成熟于元代中朝,明、清两代得到全面的发展,成为景德镇瓷器装饰的一种主要装饰工艺,虽然它仅以单一的青色作为表达手法,但它却像水墨画一样变化万千,意趣无穷。如宣德青花的深蓝色,凝重艳丽;成化、正德青花的淡蓝色,清雅秀丽;嘉靖、万历青花的浓蓝色,浑厚浓艳;康熙青花的鲜蓝色,漂翠鲜明,艳而不俗。由于钴土矿来源不同,以及釉料烧成气氛,操作手法的差异,致使各个时期青花形成不同的时代特色,元青花的纹饰密布气势磅礴,勾线搨料,笔致生动;水乐、宣德青花水路均匀,青雅俊秀,勾线染色,工细严谨;成化时发明了“分水”装饰手法。当时主要是双勾分水。一般是先用青料勾好物体或者画青纹样后,再用以青料调制的水料用特制的“鸡头笔”填入物体之内,使其色彩平和、温润,几乎没有笔触,使青花清丽鲜亮,给人以赏心悦目之感,艺术效果甚佳,这是青花彩绘技法的一大进步,一直影响至今;康熙青花“料分五色”,娇翠欲滴。民间青花构图空灵,富有活力,形象简练,笔意奔放,妙趣无穷。数百年来景德镇陶工们前仆后继,在制瓷实践中,2经过改进、发展,积累了丰富的经验,创造了青花独特的艺术语言。分水,主要是为了描绘对象时增强其表现力,在色度上拉开距离,丰富视觉效果,突出形象特征。分水技法是传统青花瓷绘制中不可或缺的重要步骤。用青花料在瓷器坯胎上勾勒纹饰后,在纹饰的轮廓线内,以含不同分量青花料的浓淡料水,分出深浅不同的色调,这一过程谓之“分水”或“混水”。分水是表现和处理画面色调的一种技法。历史上,分水技法从无到有,从简单到复杂,从繁盛到衰落,有着独特的发展轨迹。其实,各个时期在青花作品中的分水手法不同,表现形式各异,应是我们需要研究探索和加以汲取的。元代中朝已经稳定地掌握了青花的发色效果,烧制青花大批量进行,造型趋于博大、浑厚、凝重、气魄雄伟、装饰构图多层次、纹样分布繁密,形象严谨生动;明代造型古朴、线型柔和流畅,装饰深受当时画风影响,多为写意工笔而无板滞之感,技法更趋成熟,人物、花鸟、虫鱼等装饰非常细腻,分水也随之而变化。在景德镇陶瓷馆所藏的明青花瓷盘《爱看春水入江图》,山石采用晕染相结合的手法,最亮处空白,轮廓边缘部分分以浓水,悬壁由上往下刷水,色阶变化很大,很具力度和厚度,河水空白,远山分以影淡,颇具浩瀚、苍茫之感。树枝、人物、衣纹分以浓淡相间的平水。整个盘子简练、明快、色泽丰富而大气。明代在轮廓外晕染这一技法,丰富了青花分水的艺术手法。3发展到清代,陶瓷制造达到一个鼎盛时期,青花以它独特的艺术魅力,立于斑斓的彩瓷之首。康熙时期,政治稳定,文化、艺术领域相当活跃,陶瓷装饰也充分吸收各种艺术之特色,创出“色为五种”的方法。青花料水分为“最浓、浓、浓水、淡水、影淡”。技法也采取多种手法,有洗、晕、划、填同时并用。如康熙年间的——凤凰山水瓶,其画风挺拔、刚劲、笔意参差变化。而分水更是发挥得淋漓尽致。地皮留有苍劲古拙的线条,地皮山坡下的河边,施以最浓水;山石吸收水墨画的皴法用笔,使纹饰不但莹澈明爽,而且形成丰富的层次,山坡远处,刷上几大笔浓水,发色浓而不艳,沉着、稳定;房舍、人物衣纹均以浓淡相间的料水染色,平而匀静;参差不齐的树枝,有的染以淡水,有的干脆空白,突出枝干的笔意,山峰轮廓内不分水,在紧绕着山峰的云头,却以

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马永安“第六书体”书法艺术特色 6P

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1马永安“第六书体”书法艺术特色马永安“第六书体”书法艺术从点画构造到使转和取势,打破了我国传统书法艺术严谨而标准的创作体系,既刷新了书法表现艺术,又带来了新的书法作品艺术审美趣味。文章结合我国传统的五种书体形式,分析了马永安“第六书体”的创作背景、风格特征和创作方法,从而为现实的书法学习和模仿活动提供一定的借鉴和指导意义。马永安第六书体书法作品风格特征创作技巧书法是我国的传统艺术门类,在长期的历史发展过程中,经过历代文人墨客的不断探索和研究,传统的行书、篆书、草书、隶书和楷书形成了完好而严谨的标准体系。后代书法家大多沿袭前人的古训成说,模仿他们的范本和作品,使我国传统书法艺术的精髓得以发扬广大。然而,时代在不断进步,人们的审美趣味也在不断更新变化,创作时成规的约束与书体形式的单调,也直接导致了书法作品千人一面,书坛寂静而缺少生机的现状。如何为书法艺术注入新的活力,满足当今时代人们的审美需求和情感表达的需要,成为诸多书法艺术家思考的核心问题之一。在此背景下,马永安“第六书体”的出现为整个书坛注入了勃勃生机。一、“第六书体”的提出马永安于 1956 年生于河南上蔡县。1981 年,北京师范大学毕业之后,先后在《人民日报》、广电部、文化部工作,并担任中国2国际书画艺术研究会和中国亚视书画院等艺术社团的副秘书长、秘书长等职务。在此期间,他发表过诸多书画作品、文学作品等,从而养成了对书法和文学艺术创作的强烈热爱。正是这一时期的书法创作和研究为后来“第六书体”的出现打下了基础。马体书法是马永安多年的研究成果,很早就在书法圈引起诸多同仁的关注。最初,马永安研习的是颜、柳、欧、王以及唐宋诸家的书法作品,深谙古人之用心与用笔,因此,他将行、草、真熔于一炉,总结出我国几千种汉字各种字体的偏旁部首的简易写法,又从字形的整体取势特征上,模仿借鉴了柳叶、竹叶的轻盈摇曳的动态之美。经过苦心研究,终于自成一体。有关该书体的命名曾是一个热门话题,有人将其称为“永安体”,又因为该书体形似竹叶和柳叶,因此,又有人将其称为竹叶体或者柳叶体。2009 年 7 月,马永安的书法创作模式被中国书法新天地研究中心正式命名为“马氏书法”,并且编入《现代书谱》。2010 年 2 月 13 日,马永安的书法经过一系列的专家认证,获得中国国家版权局颁发的登记注册证书,被正式命名为“马体书法”,是继中国传统的隶书、行书、草书、楷书、篆书之后的第六种书体,因此,也称为“马体”。2010年 11 月,马永安完成了第六书体“马书体”书法系列研究,随后又创造出它的派生书体和延伸书体,最终形成了自己完整的书法体系。二、“第六书体”的风格特征3《现代书谱》对马永安先生“马体书法”的评价是:形同竹叶,笔法有创新,字有新意,字形有美感,其特点与书法创新的书法观美、势、神相一致,符合现代书谱的体风准则。具体来说,马永安的书法艺术是集传统的隶、篆、行、楷、草为一体,在点画用笔和结构布局方面具有鲜明的马体风格特征。总体来说,马体与其他书体之间既有相同之处,但也存在较大的差异。通过系统分析,“马体书法”与传统书体用笔特征对比如下图所示:首先从点画的角度来说,与传统书法样式相比,马体书法的点画极富变化。马永安往往采用反其道而行的方式,入笔盘笔,笔锋在外,细如纤丝;收笔的时候则是若轻若重,轻时犹如毫发,行云流水般洒脱自然,重时犹如阵云,万毫齐发。与传统书法艺术相比,最大的差别在于“马体书法”收笔不收锋,势如破竹,一泻千里,酣畅淋漓,给人以愉悦痛快之感。关于“马体书法”的用笔方法,书画艺术家谷枋鄄提出这样几句口诀可供我们学习借鉴:结构用篆体,马体为笔法;横斜上下钩,左高而下滑;竖直左右弯;上弯而滑下;线条柔

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惠安石雕的艺术特色与传承发展 11P

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1惠安石雕的艺术特色与传承发展中图分类号:TS932.3 文献标识码:A 文章编号:惠安自古有“建筑之乡”、“石雕之乡”的美誉,与山东嘉祥、浙江温岭、河北曲阳,合称中国四大石雕产区,并有“南有惠安,北有曲阳”之誉。惠安雕艺源远流长,其源于黄河流域的雕刻艺术,融中原文化、闽越文化、海洋文化于一体,汲晋唐遗风、宋元神韵、明清风范之精华,形成精雕细刻、纤巧灵动的南派艺术风格,与建筑艺术交相辉映,成为中华优秀传统文化的一朵奇葩,成为南派石雕艺术的代表。新中国成立后,惠安石雕的表现题材和社会内容大大丰富了,惠安石雕进入一个崭新的历史发展时期。惠安雕匠的足迹遍及大江南北,在大半个中国留下了一座座世纪的丰碑。从上世纪 80 年代开始的改革开放更为惠安石雕的发展创造了良机,使南派石雕的传播进入了一个鼎盛时期,十几万惠安工人遍布全国二十多个省市,留下了不胜枚举的传世佳作。2006 年 6 月,惠安石雕入选首批国家级非物质文化遗产名录,是闽南文化的重要组成部分。惠安石雕艺术发祥地崇武镇获得“中国石雕之都”、“中国民间艺术(雕艺)之乡”称号。本文就惠安石雕的主要艺术特色与传承发展,谈谈自己的一些看法。2婉约精巧:惠安石雕是南派石雕艺术的典范惠安石雕是一种民间工艺,其作品造型优美、工艺精巧,具有独特的艺术风格和浓郁的地方色彩。造型可以由为数较多的雕刻构件按一定的形制、规格、比例对称组成,也可以以独立的立体造型艺术单独构成。从留下来的古石雕作品看,明代之前的惠安石雕以石人、石兽为主,其艺术风格质朴粗犷。明清惠安石雕工艺开始发达起来,在惠安石雕发展史上是个承上启下的时期。明清以后,惠安石雕雕刻工艺纤细,刻工精良,雕刻作品层次丰富,其艺术风格由质朴粗犷趋向精雕细琢,并注意线条结构和形态神韵之美,主要表现有石狮、龙柱、宗教造像、浮雕堵石等。原材料主要以石性坚韧、石质均匀的福建惠安特产青石(玉昌湖)、白色花岗岩(峰白)为首选,颜色搭配以同色系或强对比色为主,造型各异,较为传统,细腻繁复。雕刻题材广泛,以人物故典、神话传说、四季花鸟和传统图案为主要题材,雕刻工艺及表现手法以浮雕、圆雕、凹浮雕(沉花)、镂空雕、针黑白等传统雕刻手法雕刻不同的题材形象,门类齐全、产品丰富。整体造型呈现出浓郁的闽越地域文化特色和南派雕刻艺术风格。第一、龙柱、石狮是惠安石雕的主要代表。如果以“骏马秋风塞北”来比喻北派雕刻艺术的豪放雄伟,那么形容南派婉约精美的特色,便是“杏花春雨江南”。南派石雕艺术这一风格特征的重要标志,就体现在惠安石雕的代表作——龙柱、石狮身上。3北派的石狮大部分呈蹲状,虎视眈眈,具有一种威武凶悍的特征,象征着强大的皇权势力和气吞万里的威慑意志,具有一种威武凶悍的特征。清康熙年间,惠安雕匠李周创造性地把“北狮”改成摇头摆尾站立的形状,胸披彩带,足抱彩球,呈现出一种喜庆气氛。雌雄二狮左右侧视,雌狮前爪抚摸戏耍的幼狮,雄狮口中有圆石珠滚动,这就是匠心独运的惠安石雕艺人所追求的艺术效果,这种绣球狮因此被称为“南狮”。在材料上,“南狮”大都采用南方的菲绿岩,质地较韧,便于精雕细琢;而“北狮”则多采用质地较硬的白花岗岩。龙柱也是惠安石雕的代表。位于福州于山法雨堂前的李氏蟠龙,就是李周的佳作。蟠龙沿石柱盘绕而上,鹿角呈祥,虾须飘冉,仰望苍穹,大有呼啸而上腾云而去之动感。作为南派石雕的代表人物,李周还发明了“针黑白”这一崭新的艺术表达形式——影雕,影雕把南派精巧纤细的艺术特征发挥得淋漓尽致。惠安最早的石雕作品,是 1600 多年前晋朝时代的晋安郡王、开闽始祖林禄墓前石雕,位于涂岭九龙岗。县志载其墓“前有石冠石笏,后有石羊石马”。惠安现存最早的石雕,是王潮墓前石雕,文官、武士各一位,

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对装饰性浮雕艺术创作的思索 7P

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1对装饰性浮雕艺术创作的思索装饰性浮雕作为环境雕塑中公共艺术的一种表现形态,随着人民的生活水平日益提高,已成为美化人们生活环境,陶冶人们精神情操的独立艺术表现形式。装饰性浮雕的发展及完善是基于对传统与现代的思考。正像其他新生的艺术形式一样,它的发展总是难以尽善尽美的,装饰性浮雕艺术本身也正在经历着一个从初创、发展到完善、提高的过程。它需要创作者以真诚的心境和情感,在继承优秀传统的同时,执着地实践并探索新的表现语言和形式,匠心的起点要高,文化的内涵要深,不随波逐流,不盲从时尚,努力找准大众欣赏性和高雅艺术性的结合点。一、简述装饰性浮雕雕塑艺术是造型艺术种类中重要的艺术表现形式,是可视、可触摸、具有三维空间的立体形象。可以简单分为圆雕和浮雕两大类。圆雕是四面观赏的主体雕塑形式,浮雕则是在平面上雕塑出高低形体的艺术形式。我们这里所论述的装饰浮雕一方面是指经过提炼、概述、夸张变形的浮雕形式,它是从写实浮雕转化而来,在转化过程中强调形式美,使浮雕带有强烈的理性色彩;另一方面是指在我们生活中起有装饰作用的浮雕作品,如建筑中的浮雕、环境设计中的浮雕、生活中艺术陈设造型等。2装饰浮雕无处不在装点着我们的生活,小到纪念章、钱币、首饰,大到建筑中的浮雕装饰和环境。现代环境艺术的兴起使装饰浮雕更具有独立性,也扩展了装饰浮雕的个性语言。装饰浮雕一个重要作用是功能性,从它的起源到发展都以装饰功能为原则,这种应用与审美性的共融筑起装饰浮雕独特的风景。二、装饰浮雕的造型1、装饰浮雕的构图装饰浮雕造型的构图处理是创作中重要的一个环节,理想的构图方式可以产生良好的视觉体验,不适合空间环境功能的构图方式,往往会造成不必要的视觉混乱。装饰浮雕的构图方式,一般是以骨骼结构线组成的框架为依据的。框架结构线的使用,便于思考造型不同的形态的线与形状组成的构图框架,在视觉心理上呈现的感受不相同。2、装饰浮雕的材质体现材质审美理想是当代装饰艺术的一个重要组成部分。体现材质美的装饰浮雕造型作品,更易使观者获得视觉愉悦。材质本身所具有的因素是多方面的,物理的特征产生表象视觉感受的同时,也会带给观者心里上的体验。研究材质所具备的外在形态,材质的色泽、肌理带来的心理感受,了解并掌握材质所具备的其他物理和化学的特性,对于装饰浮雕造型设计与制作的过程,以至最后所带来什么样的结果都是至关重要的一个环节。3、装饰浮雕材质的审美语言与应用3材质本身具备着传达审美语言的要素。对任何一种物质的了解和体味,都是通过人的感官获得的。材料的质地、肌理、色彩、反光通过视觉、触觉甚至听觉传递着综合信息,使人脑形成了对材质的一个总体印象。这些感受都是人们在日常生活中体味到的,我们可以合理利用这些感受来深化主题和丰富表现装饰浮雕的手法。不同的材质适合不同的形式与表现。微妙精致的肌理变化,金属板材锻造工艺就无法展现;流畅自如的泥巴塑痕,石材刻制就不可能表达。同样,不锈钢不能获得青铜铸件那种历经沧桑、苍劲古朴的效果,而石材的粗砺敦厚又是金属材质所难以实现的。在现代环境材料中,不锈钢材料轻质高强、耐腐蚀性强、加工工艺简单、富有光泽,反射表面极易和环境融合,因而被广泛运用。综合材料的应用也越来越广泛,不同的材质组合会有相互衬托的作用。肌理的表现也是材质应用中需要重点考虑的。同一材质不同的肌理处理也会产生不同的效果,可应用强化肌理的构成、逆向肌理的构成和对比肌理的构成。装饰浮雕材质的选择是一个事关作品成败的重要环节,不可忽视,无论多么好的创意,多么高超的表现形式与技巧,如果材质选择不当,都会使其黯然失色。三、装饰浮雕的表现形式与空间环境1、建筑装饰浮雕4建筑装饰浮雕是指依附于建筑,为配合、适应并装饰建筑表面空间而存在的

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幼儿园艺术欣赏活动:睡着的吉卜赛姑娘 5P

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最新幼儿园活动设计精品资料最新幼儿园活动设计精品资料 1原创作品:活动目标:1、 欣赏卢梭的《睡着的吉卜赛姑娘》,感受画面的宁静、悠远、奇特、神秘。2、 在感受作品的基础上,尝试画一幅人与动物共存的想象画。材料准备:1、 实物投影仪,卢梭的《睡着的吉卜赛姑娘》。2、 各种绘画工具、卡纸。活动过程:1、 以提问的形式激发幼儿的兴趣。师:你喜欢什么动物?你和它在一起有什么感觉?幼 1:我喜欢老虎,老虎是森林之王。幼 2:我喜欢小花猫,小猫很可爱能陪我睡觉。幼 3:我喜欢小熊,跟它在一起,我觉得很暖和。幼 4:我喜欢小鸟,小鸟会和我们一起唱《谁会飞》。……2、 欣赏抽象画《睡着的吉卜赛姑娘》,根据画面的内容展开讨论。师:今天,我们就来看一幅人与动物的画。最新幼儿园活动设计精品资料最新幼儿园活动设计精品资料 2师:你在画上看到了什么?狮子和姑娘各是怎么样的?他们在干什么?幼 1:我在画上看到了狮子和姑娘,姑娘在睡觉,狮子在保护她。幼 2:我看到了狮子和姑娘,姑娘在演奏琴累了就睡着了,狮子在看她睡觉。幼 3:我也看到了狮子和姑娘,姑娘被狮子咬死了就躺在沙漠上。幼 4:我觉得姑娘在听狮子讲故事呢!……师:狮子吃人是什么样子的呢?幼:很凶,很恐怖(幼儿比划狮子吃人的样子并学狮子的吼叫)。师:那画面中的狮子是什么样的呀?幼 1:狮子很安静,静悄悄的和姑娘讲故事。幼 2:狮子在保护小姑娘,跟姑娘说:“你睡吧,我会保护你的。 ”……师:除此之外,你还看到了什么?你有什么样的感觉?幼 1:我还看到了月亮,感觉月亮很圆、很亮。幼 2:我还看到了琵琶、月亮、花瓶,好象是姑娘在夜晚时演奏琵琶,使我听到了什么?……最新幼儿园活动设计精品资料最新幼儿园活动设计精品资料 3师:这琴不叫琵琶,它有个好听的名字叫曼陀铃(丰富词汇:曼陀铃)师:你觉得这是什么时候发生的事?你是怎么看出来的?幼:晚上发生的事情,因为有月亮。3、 引导幼儿欣赏画面的色彩及细节的刻画,讨论:师:你看画面中最明亮的是什么?你是怎样看出来的?幼:月亮,因为月亮很亮,照亮了狮子和姑娘。小结:月亮在画面中虽然只占了很小的一部分,但却让整个画面变得明亮起来。使人产生一种神秘、幽静的感觉。师:你觉得画中描绘的最细致的是什么?这样画有什么好处?幼:我觉得狮子的毛画得很细致,还有姑娘身上的衣服头发也画的很细致。这样给人感觉很舒服。小结:狮子、曼陀铃和姑娘身上的衣服是画面中描绘最细致的地方。这样画,有的很细致,有的很概括,让人感到既像在我们当中,又像在我们梦幻中,有一种亦真亦幻,非常奇特的感觉。师:老师这有三首曲子,你觉得哪一首最像这幅画呢?(幼儿欣赏曲子进行配乐)幼 1:我觉得第三首曲子,因为姑娘在睡觉时很安静,很舒服。幼 2:我觉得第二首曲子,因为小姑娘在演奏曼陀铃很欢快、很好听。幼 3:我觉得第三首曲子最像这幅画了,就像狮子在和姑娘说悄悄话或狮子跟姑娘讲故事。……最新幼儿园活动设计精品资料最新幼儿园活动设计精品资料 44、 进一步引导幼儿感受画面的宁静、空旷与神秘:师:现在让我们一起插上想象的翅膀飞进画里,坐在姑娘的身边,你听到了什么声音?(师配乐讲片段,使幼儿更能投入到画中)幼 1:我好象听到了狮子说:小姑娘你睡吧,我会在这保护你。幼 2:我听到了狮子对小姑娘说:“我爱你!”幼 3:我听到了狮子在跟小姑娘说:“我喜欢你,我给你讲个故事吧。 ”……师小结:一幅画不仅可以看,还可以听,这样,画就变得有声有色了。5、 简单介绍画家和作品名称,你喜欢这幅画吗?你想给它起个什么名字?你知道这幅画的作者是谁吗?幼 1:我喜欢这幅画,就给它取个《美丽的姑娘》。幼 2:我觉得叫《狮子和姑娘》比较

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莫泊桑中短篇小说的艺术特色 24P

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莫泊桑中短篇小说的艺术特色莫泊桑 ( 1850-1893)“短篇小说之王 ”19世纪后期法国杰出的批判现实主义作家与契诃夫和欧亨利并列世界三大短篇小说巨匠名人评价他是 19世级末法国文坛史上最卓越的天才。 ——屠格涅夫他的作品无限地丰富多彩,无不精彩绝伦,令人叹为观止。——左拉作品简介中短篇 《 羊脂球 》《 一家人 》《 我的叔叔于勒 》《 米隆老爹 》   《 两个朋友 》   《 项链 》长篇 《 一生 》《 漂亮朋友 》《 温泉 》《 皮埃尔和让 》《 像死一样坚强 》作品风格中短篇小说的主题大致可归纳为四个方面:1. 普法战争题材 《 羊脂球 》《 俘虏 》 2. 巴黎的小公务员题材 《 一家人 》《 勋章到手了 》 3. 妓女题材 《 羊脂球 》 《 菲菲小姐 》4. 农村题材 《 一个诺曼底人 》 《 泰利埃公馆 》 作品艺术特色? 取材于现实生活,篇幅不大,反映深刻的思想内容。莫泊桑的中短篇小说大都取材于平凡的日常生活,截取其中一个极平常但具有典型意义的片段,篇幅不大,但通过作家的艺术加工,反映出深刻的思想内容。这种以小见大的功夫反映出了作家很高的艺术修养。 莫泊桑在许多小说中反映出那个社会里,金钱成了人们真正的上帝,人们普遍追求享乐,道德水平日趋低下,荒淫无耻成风。在短篇小说 《 老人 》 中,女儿和女婿不等老人咽气就办起丧事来。可见,金钱腐蚀了人们的灵魂,甚至使手足兄弟成了路人。2. 在作品中不直接表达自己的倾向莫泊桑基本上不直接表露自己的倾向,而是通过故事本身来表达, 自己尽力做到客观、冷静。对人物的同情与恶感不直接从自己嘴中说出,并不是没有激情,不过激情隐藏在内容之中。 《 我的叔叔于勒 》 是一部脍炙人口的佳作,也是有口皆碑的名篇。在这部小说中,作者描写于勒哥哥一家朝思暮想他们在国外发了财的叔叔回到家来,可是忽然发现于勒不过是一个贫穷没落的小贩时,竟然拒绝和他相认。在那个崇拜金钱的社会里,爱虚荣、尚浮华的风气十分流行,特别是小资产阶级中这种羡慕荣华富贵的虚荣心理特别强烈。这种现象作者没有直接表露出来,而是通过小说中的人物言行告诉读者。3.情节构思和结构布局的巧妙构思与布局的巧妙也是莫泊桑中短篇小说的一大特点。他的许多小说开始一般是平稳开展,可是情节突然发生转折,往往出现一个意想不到的结局,但是又完全符合生活真实的逻辑,读了耐人寻味。 《 项链 》 中公务员的妻子 玛蒂尔德 十分羡慕奢华的生活,偏偏自己又不拥有这一切。一次,她为了去参加一个舞会就向她的好友借了一串项链。夫妇俩终于参加了那个舞会。 在舞会上,公务员的妻子出尽了风头,但正应了 “乐极生悲 ”这句话,夫妇两在回来的路上弄丢了她朋友的项链。为了这挂项链,他们竟付出了十年辛苦劳动的代价。 可谁知,当他们终于可以为偿还所有债务而高兴时,却听到当初她借的只不过是一挂假项链,而她却还了一挂真的,并为此付出一生的代价。4.细节描写准确而传神莫泊桑认识到,只有选择 “ 有用的、具有特征的细节 ” ,才能把比现实本身更完美、更动人、更确切的图景表现给读者。因此他特别重视细节的描写。他的中短篇小说里的许多人物之所以那样栩栩如生,给人留下经久不灭的印象,是因为出色的细节描写起了不小的作用。 《 羊脂球 》 是莫泊桑的一部批判现实主义短篇小说。作者通过一个虽然普通但又非常巧妙的故事,把 “上等人 ”和 “下等人 ”作了对比。女主人公羊脂球在那个社会里是一个被人轻视的对象。作者对妓女羊脂球的外貌描写得十分细腻,通过这些

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三维技术基础与艺术欣赏第8章三维游戏技术(陈永强) 28P

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三维技术基础与艺术欣赏陈永强 教授数学与计算机学院E-mail:chenyqwh@163.comTel:153371857851教学目标? 主要 讲解三维 测量 、三维静态 建模 、三维动态仿真 、三维重建、三维显示、三维打印、三维动画、三维 游戏 、三维影视 等 基本原理和 技术;? 引导 学生科学鉴赏三维图形图像、三维 动画 游戏 和 三维电影 艺术 ;? 了解 和熟悉三维领域涉及的基本概念和思维方式,了解三维技术最新发展和动态,能更好适应现代三维科技时代的学习工作生活。2教学内容? 第 1章三维技术概述? 第 2章三维 测量 技术? 第 3章三维建模技术? 第 4章三维重建技术? 第 5章三维显示技术? 第 6章三维打印技术? 第 7章三维动画技术? 第 8章三维游戏技术? 第 9章三维影视技术? 第 10章 3DSMax简介3第 8章三维游戏技术? 三维场景的表达三维场景的几何表示分三类:多边形网格模型、曲面模型和离散模型 。1.多边形网格模型直接使用点、线段和多边形来逼近真实的物体,结合光照明计算模型、表面材质和纹理影射,多边形网格模型是游戏场景中最直接、应用最广的几何表示方法。由于底层图形 API(如OpenGL、 Direct3D)的基本绘制元素是三角形,因此三角网格又是多边形网格中最常见的表示方法。4第 8章三维游戏技术? 三维场景的表达2.曲面模型具有以下优点: 比多边形的描述更简洁;可以交互调整;比多边形物体更光滑、更连续;动画和碰撞检测更简单和快速。在游戏建模中,越来越多的曲面作为基本的场景描述手段,这主要体现在三个方面:首先,存储曲面模型耗费的内存相对较低,这对控制台游戏特别有用;其次,整体曲面变换比逐个多边形变换计算量更小;第三、如果图形硬件支持曲面,从 CPU传送到图形硬件的数据量将大大低于多边形的传送数据量。当前的主流显卡都提供了多边形网格模型与曲面模型之间的互换功能。当然,并不是所有的自由曲线曲面都适合在游戏引擎里使用,只有简洁高效的曲面表示才在实时绘制方面占有优势。曲面包括参数曲面、隐函数曲面和细分曲面。5第 8章三维游戏技术? 三维场景的表达3.离散模型:体素模型,使用一些基本体素如长方体、球、柱体、锥体、圆环等,通过集合运算如并、交、差等操作来组合形成物体。体模型的特点是布尔运算非常简单,但存储量大,冗余性高。目前已有一些游戏引擎专门使用体素模型。6第 8章三维游戏技术? 三维场景的表达7世界坐标系相机矩阵 投影矩阵相机坐标Device coordinates视区矩阵 窗口坐标物体坐标 模型矩阵ModelView 变换局部物体坐标 世界坐标相机坐标设备坐标窗口坐标系统投影与裁剪第 8章三维游戏技术? 真实感图形生成图形绘制的主要功能是根据给定的虚拟相机、三维场景、光源、光照模型和纹理等,在屏幕上生成(绘制)二维图像。 其中,场景物体在屏幕上的 形状 和 位置 由物体本身的 几何、相机的方位和参数 而定。而 物体在屏幕上的 外观 则由 物体材质属性、光源属性、纹理和设置的光照模型 决定 。对于不同底层图形绘制 API(如 OpenGL和 DirectX),绘制流程的阶段和实现的功能基本相同,差异在于各个阶段的实现细节。在游戏的图形绘制中,实时性处在最重要的地位, 实时性一般指每秒处理20帧以上,交互性一般指每秒处理10帧以上。 游戏编程者需要精通图形绘制流程中的各个阶段和功能,但不必了解每个阶段在图形硬件中实施的细节。例如,图形学中经典的三角形扫描线填充算法已经完全固化到图形硬件中了,初学者可以不必知道其中的具体实现细节。8第 8章三维游戏技术? 真实感图形生成图形绘制涉及两个最基本的概

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2020-2021资料归去来兮辞艺术特色 9P

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归 去 来 兮 辞艺术特色艺术特色1.感情真挚,语言朴素,音节谐美,犹如天籁,呈现出一种天然真色之美。作者直抒胸臆,不假涂饰,自然真纯可亲。“ 《 归去来兮辞 》 沛然如肺腑中流出,殊不见有斧凿之痕。 ” (李格非语 )“ 一语天然万古新,豪华落尽见真淳。” (元好问语 ) 2.丰富而又富于创造的想象,尽显浪漫色彩。本文写于将归之际,人未归而心已先归,其想象归程及归后种种情状,正显归意之坚和归心之切。3.引用典故,仿佛信手拈来,语如己出,浑然无用典之迹。引用典故1、 悟已往之不谏,知来者之可追: 本句的意思是, 认识到过去的错误虽不可挽救,而未来的事,还来得及补救。 谏,止,此处解释为挽救。语出 《 论语 · 微子 》 : “ 往者不可谏,来者犹可追。 ”2、乃瞻衡宇:衡,通横,衡宇,横门, 隐士居住的用横木为门的简陋居室。 《 诗经 · 陈风 · 衡门 》 : “ 衡门之下,可以栖迟。 ” 意思是贤者安于贫贱。古代的人们常用 “ 衡门 ”、 “ 衡宇 ” 指贫贱者的居处。 3、三径就荒:萧统 《 文选 》 李善注引 《 三辅决录 》 说:汉蒋诩隐居时,在房前的竹子下开了三条小路,只和求仲、羊仲两人来往,后人就以三径作为隐者居所之称。 4、审容膝之易安:意思是明白狭小的地方也易安身。 容膝,仅足容膝的居室,形容住处的狭小。 《 韩诗外传》 : “ 今结驷列骑,所安不过容膝;食方丈于前,所甘不过一肉。 ” 5、复驾言兮焉求:驾言,指处游, 《 诗经 》 : “ 驾言出游 ” 。驾,驾车。言,语气助词,无实义。音 韵 美第一段:押两个韵: ① uì韵,韵脚是 “ 归 ”、 “ 悲 ” 、 “ 追 ” 、 “ 非 ” ② ì、 uì韵,韵脚是 “ 衣、微 ”第二段:押两个韵:① un韵,韵脚是 “ 奔 ”“ 门 ”“ 存 ”“ 樽 ”② an韵,韵脚是 “ 颜 ”“ 安 ”“ 关 ”“ 观”“ 还 ”“ 桓 ”第三段:押一个韵 ou 韵脚是 “ 游 ”“ 求 ”“优 ”“ 畴 ”“ 舟 ”“ 丘 ”“ 流 ”“ 休 ”第四段:除 “ 曷不委心任去留 ” 以上几句,其余押 i韵,韵脚有 “ 之 ”“ 期 ”“ 耔”“ 诗 ”“ 疑 ” 《 归去来兮辞 》 艺术特点是 “平淡自然 ”。前人说此赋 “沛然如肺腑中流出,殊不见有斧凿痕 ”。情感表达和语言运用两方面的理解: “ 归去来兮,田园将芜胡不归 ?既自以心为形役,奚惆怅而独悲 ?” 这句话表面看似乎是在安慰自己,实际上是在反省自己。 他在 《 归园田居 》 诗中写到: “ 误落尘网中,一去三十年。 ” 这是多么沉重的语言 !这是何等沉重的心情 !“ 悟已往之不谏,知来者犹可追。实迷途其未远,觉今是而昨非。 ” 表面看诗人是在谴责自己走错了路,实际是表达了对现实的不满,对社会黑暗的批判。 在这样一种心情驱使下,诗人归心似箭,让船儿快快地行,恨不得天快一点亮起来,看见自己的家门,欢喜之情无法言表,连奔带跑,回到家中。这种心理描写,其语言虽不像小说那样细腻罢了,但它更能给读者以想像的空间。 与官场相比,田园风光是这样的 令人清爽。 “ 童仆欢迎,稚子候门。 ” 天真烂漫的小孩让诗人看到了纯洁和质朴。 我们可以想像:童仆在说什么,稚子的童音又在说什么,还有那没出场的爱妻,她大概一句话也不说,而是斜倚柴扉望着丈夫,或是系着围裙,双手沾满了面粉,深情地冲丈夫微笑呢 !这是多么动人的场景 !接下来, 诗人写身处庭院房舍的悠然之情。这里有小径、松菊、酒盏、壶觞、庭柯,无违心事,有悠然情,自由自在,无拘无束。 官场如何黑暗

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作文要走艺术化与生活化相结合的道路 31P

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作文要走艺术化和生活化相结合的道路—— 阅卷感受谈浙江高考作文题有关部门调查显示:某省公众的人文社会科学素养总体达标仅为 7.5% ,与该省的经济发展颇不相称。该调查认为:人文素养反映了一个人的基本修养与品质,体现了人们处理人与自然、人与社会、人与人之间关系的价值观;缺乏人文素养、失落人文精神,必然会制约个人乃至社会、国家、民族的可持续发展,因此,我们在建设物质家园的同时,应高度重视精神家园的建设。读了上述材料,你有些什么想法呢?请以人文素养与发展为话题,写一篇文章,可以记叙见闻、经历,谈谈体验、感受,讲述故事,发表议论,展开想象,抒发感情等。命题者的初衷:引导高中生关注社会、关注人生,思考社会矛盾。它是一般青年人都能够面对,能够亲历的事情。年轻人应学会面对人生,面对社会上发生的矛盾,要有自己的想法,整体能反映综合能力。实际效果 :人文问题探讨的深刻性问题很难令人满意 作文状况:呆板拘谨,缺少足以让人深入思考的力度。阅卷者的感慨:用教授的思维要求学生,尤其是农村的考生,真是生不逢时。还不如考全国卷!一句话:显露出城乡的不公平现象。缺点如下:?设题太宽泛? 概念混淆,张冠李戴 ?与政治联系过于紧密 .语文味不浓 .我们的对策 : 两条腿走路一方面提高语言表达能力,另一方面做 生活的有心人?有必要开展系统的作文训练。定向体味和储备—— 我们的做法是:网罗人生的永恒话题,写好 16 个话题,走上考场全不怕。意思是,打一场有准备之战。话题 1:人文关怀   (老人、残疾人、关怀人的情感 …… )话题 2:心理健康 (自卑、孤僻、承受力 …… )话题 3:人与自然 (环保、自然对人的启发 …… )话题 4:学会认识 (自己、社会、人生 …… )话题 5:感情或理性 (人性、理智、自我 …… )话题 6:传统美德 (礼貌、孝顺、谦逊 …… )话题 7:教育改革 (素质教育、家庭教育 …… )话题 8:直面现实 (贫富、生存、奋斗、挣扎 …… )话题 9:道德法制话题 10:集体观念  话题 11:人生观、价值观话题 12:人生哲理话题 13:与时俱进  话题 14:为人处世话题 15:读书做人话题 16:时尚热点(公德、平等、反腐 …… )(团结、统一、合作精神 …… )(生命、幸福、奉献 …… )(冷热、快慢、远近 …… )(宽容、理解、助人 …… )(观念、创新、表现自我 …… ) (成熟、情操、品位 …… )(网络、彩票、时装 …… )训练的基本原则?在平时的训练中,以 “关注现实、关注社会、关注人生 ”的人文精神作为最后阶段的指导思想“现实、平实、规范 ”?叙述脉络清晰,婉曲有致,峰回路转;?描写的生动形象,细节传神,意蕴深远;?议论思维缜密,论据充足(材料丰富),论证(推理)严密;?介绍的条理清晰,特征鲜明;?抒情:感情真挚,情景交融立足于作文的 “基础等级 ”?着眼于如何使处于基础等级的作文升格为 “发展等级 ”。并把 “人人的文章都有点特色 ”作为学生的追求,使其成为 “展示个性才华的模板 ”。?作文训练和丰富多采的现实的结合起来,鼓励考生以开放、容纳和宽容的心态来对待现实生活中的热点、焦点、难点和冰点问题 避免软伤 :  作文书写不符合规范 —— 添字漏字,笔误太多;多用长句,语病百出;涂改随意,卷面污浊。几点建议:?平时书写时,应该养成好的习惯,一个基本的要求是:笔画到位,横就横竖就竖。?涂改要求符合规范,不要弄得卷面污浊 。我们的实践:生活不足,以艺术弥补之 —— 在谋篇布局,和遣词造句上精雕细啄。个案 分析:话题 3演示 世纪遗产清单像一个人临终前要对自己的财产有个清点以留便留给后人一样,

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小说阅读1概括内容和分析艺术特色课件 29P

小说阅读1概括内容和分析艺术特色课件.ppt

专题二 小说阅读第 1讲 概括内容和分析艺术特色-3-概括与分析能力的考查内容广泛 ,综合性较强 ,既涉及对文中字词句段的理解 ,也涉及对小说主旨的分析 ,还涉及对小说情节结构、手法的把握 ;既有概括 ,也有分析 ,还有鉴赏等。题型上从 2017年起采用四选一的形式。-4-(据 2016·全国 Ⅰ 卷改编 )阅读下面的文字 ,完成第 1~3题。?李   锐拄着锄把出村的时候又有人问 :“六安爷 ,又去百亩园呀 ?”倒拿着锄头的六安爷平静地笑笑 :“是哩。 ”“咳呀 ,六安爷 ,后晌天气这么热 ,眼睛又不方便 ,快回家歇歇吧六安爷 !”六安爷还是平静地笑笑 :“我不是锄地 ,我是过瘾。 ”“咳呀 ,锄了地 ,受了累 ,又没有收成 ,你是图啥呀你六安爷 ?”六安爷已经记不清这样的问答重复过多少次了 ,他还是不紧不慢地笑笑 :“我不是锄地 ,我是过瘾。 ”-5-斜射的阳光明晃晃地照在六安爷的脸上 ,渐渐失明的眼睛 ,给他带来一种说不出的静穆。六安爷看不清人们的脸色 ,可他听得清人们的腔调。但是六安爷不想改变自己的主意 ,照样拄着锄把当拐棍,从从容容地走过。百亩园就在河对面 ,一抬眼就能看见。一座三孔石桥跨过乱流河,把百亩园和村子连在一起。这整整一百二十亩平坦肥沃的河滩地,是乱流河一百多里河谷当中最大最肥的一块地。西湾村人不知道在这块地上耕种了几千年几百代了。几千年几百代里 ,西湾村人不知把几千斤几万斤的汗水撒在百亩园 ,也不知从百亩园的土地上收获了几百万几千万斤的粮食 ,更不知这几百万几千万斤的粮食养活了世世代代多少人。但是 ,从今年起百亩园再也不会收获庄稼了。-6-煤炭公司看中了百亩园 ,要在这块地上建一个焦炭厂。两年里反复地谈判 ,煤炭公司一直把土地收购价压在每亩五千块。为了表示绝不接受的决心 ,今年下种的季节 ,西湾村人坚决地把庄稼照样种了下去。煤炭公司终于妥协了 ,每亩地一万五千块。这场惊心动魄的谈判像传奇一样在乱流河两岸到处被人传颂。一万五千块 ,简直就是一个让人头晕的天价。按照最好的年景 ,现在一亩地一年也就能收入一百多块钱。想一想就让人头晕 ,你得受一百多年的辛苦 ,流一百多年的汗 ,才能在一亩地里刨出来一万五千块钱呐 !胜利的喜悦中 ,没有人再去百亩园了 ,因为合同一签 ,钱一拿 ,推土机马上就要开进来了。-7-可是 ,不知不觉中 ,那些被人遗忘了的种子 ,还是和千百年来一样破土而出了。每天早上嫩绿的叶子上都会有珍珠一样的露水 ,在晨风中把阳光变幻得五彩缤纷。这些种子们不知道 ,永远不会再有人来伺候它们 ,收获它们了。从此往后 ,百亩园里将是炉火熊熊、浓烟滚滚的另一番景象。六安爷舍不得那些种子。他掐着指头计算着出苗的时间 ,到了该间苗锄头遍的日子 ,六安爷就拄着锄头来到百亩园。一天三晌 ,一晌不落。现在 ,劳累了一天的六安爷已经感觉到腰背的酸痛 ,满是老茧的手也有些僵硬。他蹲下身子摸索着探出一块空地 ,然后 ,坐在黄土上很享受地慢慢吸一支烟 ,等着僵硬了的筋骨舒缓下来。等到歇够了 ,就再拄着锄把站起来 ,青筋暴突的臂膀 ,把锄头一次又一次稳稳地探进摇摆的苗垄里去。没有人催 ,自己心里也不急 ,六安爷只想一个人慢慢地锄地 ,就好像一个人对着一壶老酒细斟慢饮。-8-终于 ,西山的阴影落进了河谷 ,被太阳晒了一天的六安爷 ,立刻感觉到了肩背上升起的一丝凉意。他缓缓地直起腰来 ,把捏锄把的两只手一先一后举到嘴前 ,轻轻地啐上几点唾沫 ,而后 ,又深深地埋下腰 ,举起了锄头。随着臂膀有力的拉拽 ,锋利的锄刃闷在黄土里咯嘣咯嘣地割断了草根 ,间开了密集的幼苗 ,新鲜的黄土一股一股地翻起来。六安爷惬意地微笑着 ,虽然看不清 ,可

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2020-2021年巧用心理艺术化解家庭冲突——幸福沙龙第79讲公益讲座课件 30P

2020-2021年巧用心理艺术化解家庭冲突——幸福沙龙第79讲公益讲座课件.ppt

2013- 11- 9巧用心理艺术化解家庭冲突刘 军三禾心理社工服务中心二级心理咨询师、家庭治疗师、律师家的含义§ 古代家是特指大夫的封地§ 天下由天子主管,国由诸侯主管,家由大夫主管 § 现代家庭是指具有婚姻、血缘及收养关系的人们共同居住而组成的社会组织。家庭形式§ 核心家庭家庭形式§ 主干家庭家庭形式§ 扩展家庭多元家庭形式§ 丁克家庭多元家庭形式§ 单亲家庭多元家庭形式§ 重组家庭多元家庭形式§ 空巢家庭多元家庭形式§ 其他家庭形式§ 单身家庭§ 同性家庭§ 移民家庭家庭关系§ 一种社会关系§ 以婚姻、血缘或收养为发生依据§ 明显的代际性§ 贯彻人的一生§ 亲密性、一体性古代人伦关系规范§ 三纲:君臣、父子、夫妇§ 五常:君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友§ 传统的伦理要求:君臣有义,父子有亲,夫妻有别,长幼有序,朋友有信。 现代家庭伦理§ 严慈与孝敬§ 爱情和义务§ 谦让与友爱家庭生命周期§ 个人生命周期( E.Erikson,1963)§ 家庭社会学的家庭发展阶段划分(Duvall,1977)§ 家庭生命周期:家庭历经的连续变化的不同阶段( Carter &McGoldrick,1999)§ 代际传承理论 ( Bowen,1978)意识和潜意识意识第一层:个人意识第三层:家族潜(无)意识,家族灵魂第五层:人类集体无意识第二层:个人无(潜)意识第四层:中国集体无意识家庭集体无意识§ 家庭集体无意识让人像父辈一样幸福§ 有些则使人像父辈一样不幸福§ 神经症背后的家庭为什么我们要寻求家族认同?§ 人伦使然§ 中国文化与观念§ 人性的安全感和归属感§ 我们来自父母§ 我们抱怨父母§ 最后,我们成了父母家庭是人类问题的情景§ 和所有人类团体一样,家庭有自然的特征—— 整体大于部分的总和。§ 而且不伦解释怎样转变,总是会分为两个部分:结构和过程。§ 结构包括:三角化、子系统和界限§ 过程描述了家庭互动 —— 如情绪反应、 失效的沟通 等。§ 改善沟通被认为是实现改善团体功能目标最基本的方法语言是窗户§ 听了你的话,我仿佛收了审判, 在我说与听得时候,无比委屈,又无从分辨, 请让爱的光芒照耀我。在离开前,我想问, 那真的是你的意思吗 ? 我心理有话要说,那些话对我如此重要, 在自我辩护前, 如果言语无法传达我的心声,在带着痛苦或恐惧质问前, 请你帮我获得自由好吗?在我用言语筑起心灵之墙前, 告诉我,你听明白了吗? 如果你以为我想羞辱你,如果你认定我不在乎你,语言是窗户,或者是墙, 请透过我的语言,它们审判我们,或者让我们自由, 倾听我们共同的情感 ----Ruth Belermeyer为什么我们会使用语言暴力§ 道德评判§ 进行比较§ 回避责任§ 强人所难非暴力沟通§ 让爱融入生活中§ 转变谈话和聆听的方式§ 不再条件反射式地反应,而是去明了自己的观察、感受和愿望,有意识地运用语言非暴力沟通要素§ 观察 : 不带评论的观察是人类智力的最高形式§ 感受:成熟的人十分敏锐能体察到细微的变化§ 需要:批评往往暗含着期待§ 请求:是请求而非命令 咨询电话: 0757-83782723 15302951800新浪微博: @三禾 -心灵港湾

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好莱坞电影艺术特色 19P

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好莱?HOLLYWOOD艺术特色好莱坞的建立1886年,哈维 ·威尔克斯在洛杉矶的北佛里山开辟好莱坞; 1887年 2月 1日,好莱坞建成;1907年,山力格电影公司所拍摄的 《 基督山伯爵 》 被后世称为 “ 第一部加利福尼亚片 ”; 1909年 11月,大卫 ·格里菲斯拉开美国电影业西移好莱坞的序幕。PART ONE叙事 ? 构? 本是 ? 影的基 ? ,好的 ? 本是决定一部 ? 影精彩与否的决定性因素之一,其所包含的叙事 ? 构是每个 ? 影人所关注的重要部分,如何更好的去? 述故事,塑造故事中的人物, ? 理好他 ? 之 ?或 ?? ,或 ? 密的复 ? 关系等等,在叙事 ? 构方面好莱 ?? 影通 ? 其自身的 ? 期 ? 展和不断探索所形成的独特的叙事 ? 构是其成功的主要助力,也是其最 ? 明的 ?? 特征之一。CONTENTS1 戏剧化的情节设定2 典型化的人物设定3 多条线索同时展开戏剧化的情节设定? 典好莱 ?? 影在 ? 构故事和展开情 ? 方面明 ? 地以 ?? 化作 ? 基 ? ,故事情 ? 充 ??? 性冲突。 ? 与好莱 ?? 影的 ? 展 ? 史密不可分 ? 典好莱 ?? 影基本成型于上世 ?十年代。当 ?? 众的欣 ? 口味偏向于古典叙事 ? 格,有声技 ? 的运用也使 ? 影中复 ? 的叙事与流 ? 的 ?? 成 ? 可能, ? 一切促成了? 典好莱 ?? 影 ? 重的 ?? 化 ? 格。故事情 ? 波 ? 起伏,将主人公置于特定的背景 ?境中, ? 其制造种种困 ? , ? 予其各种不可推卸的身份和 ? 任,使其置之死地而后生,在 ? 望中迸 ? 出希望,从而明确了其必 ? 完成的使命和目 ? , ? 之踏上 ?? 的使命之旅。。如此戏剧化的情节设定极大的带动着观众的观影热情,使观众为主人公的命运起伏而担心,为主人公最终战胜困难,完成看似不可能完成的使命而赞叹,从而获得极佳的观影体验,获得视觉和心灵上的双重满足。例如《 飓风营救 》 三部,讲述的是因为 Bryan(连姆 ·尼森饰)是一名退休的特工的特殊身份,使其前妻和女儿置于一次次的危险之中,迫使这名老特工重新出山,营救妻子和女儿的故事。该片作为一部好莱坞电影其叙事结构具有鲜明的好莱坞电影风格,主人公Bryan(连姆 ·尼森饰)担负着营救妻子女儿的使命,面对不可能完成的任务,孤军奋战,遭受久而连三的重重阻挠,最终完成挑战,家人团聚。与其相似的案例在好莱坞电影中还有很多。典型性的人物是表 ?? 影 “ 情 ” 的重要 ? 成部分好莱 ?? 影善于塑造典型化的人物,从而 ??? 众 ? 入 ? 情,以 ? 得感同身受的效果。在塑造 ? 影人物方面好莱 ?? 影擅 ? “ 以小 ? 大 ” ,通常是 ?? 中不以 ? 然的小人物,最 ? 完成了不可思 ? 的挑 ? ,使 ? 众惊 ?于小人物的 ? 大,更加 ? 平凡中的英雄所感 ? ,极大增 强 ? 众的代入感。例如影片 《 英 ?? 决 》 中的父 ? 就是极 ? 普通的平凡人, ?? 着一家小餐 ? 与女儿相依 ? 命,但在女儿在恐怖 ?? 中不幸遇 ?后,作 ? 一位普通的父 ? 在找出凶手 ? 女儿 ? 仇的信念下独自与恐怖分子几次交 ? ,面 ? 不可能完成的挑 ? 。典型化的人物设定典型化的人物设定好莱 ?? 影以其情 ? 的 ? 凑,跌宕起伏而著称,而 ??? 些的正是其 ? 用的多 ? 索叙事,在一条主故事 ? 的 ? 穿下,通常 ? 会有其他几条小故事 ? 以?? ,使得情 ? 更 ? 丰富,人物更 ? 丰 ? 。例如影片 《 狂暴巨 ? 》 中在与 ? 异 ? 物斗争,

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第三、四讲 中国古典园林构园、构景艺术欣赏 100P

第三、四讲 中国古典园林构园、构景艺术欣赏.ppt

第三、四讲中国古典园林构园、构景艺术欣赏Date中国古典园林的艺术特征? 在取材、建筑布局、艺术创作等方面都深受我国文学、艺术的影响,形成 寓情于景 的特点。? 好似一幅展开的优美画卷。 动游和静观相结合? 在造园手法上,中国古典园林善于利用自然山水的有利条件、因地制宜,呈现水石交融的美妙境界。? 将 “自然之美 ”和 “艺术之美 ”有机结合Date2中国古典园林的艺术特征? 在色彩运用上,除皇家园林采用 黄、红色 外,一般园林建筑则多用 青灰色 的砖瓦顶,木柱、粱枋和门窗多采用黑色与褐色,使园林的色彩显得 清淡典雅 。Date中国古典园林构园艺术欣赏中国古典园林构园艺术欣赏中国古典园林中国古典园林主要是由主要是由 山、水、植物和建筑山、水、植物和建筑 四种基本要素组四种基本要素组合而成的综合性艺术品。园林家将自然界中的美景合而成的综合性艺术品。园林家将自然界中的美景,运用这四种要素的有机结合,在有限的空间内将,运用这四种要素的有机结合,在有限的空间内将其艺术地浓缩并再现,从而创造出了高超的造园艺其艺术地浓缩并再现,从而创造出了高超的造园艺术。术。Date中国古典园林构园艺术欣赏中国古典园林构园艺术欣赏1. 筑山置石筑山置石2. 理水手法理水手法3. 植物配置植物配置4. 建筑营造建筑营造Date1筑山置石筑山置石①① 筑山筑山②② 置石置石Date筑山置石筑山置石n 地上理山,园中第一胜也。--计成地上理山,园中第一胜也。--计成n 山由于体量高大,可以将园林分割成不同特山由于体量高大,可以将园林分割成不同特色的风景点,使园林的景物与气氛得以变幻色的风景点,使园林的景物与气氛得以变幻。。Date筑山筑山? 堆筑假山堆筑假山 始于秦汉始于秦汉? 可以分为土山、石山、石土山可以分为土山、石山、石土山? 层岳叠嶂、玲珑精巧层岳叠嶂、玲珑精巧? “做假为真,以假乱真做假为真,以假乱真 ”DateDate置石置石? 以单块的湖石陈列院中,或孤峙水边,构成以单块的湖石陈列院中,或孤峙水边,构成景物。景物。? 石是园之骨,也是山之骨。石是园之骨,也是山之骨。? 太湖石太湖石? “瘦、透、漏、皱、丑瘦、透、漏、皱、丑DateDate2 理水手法? 水在古典园林中的重要性? 理水的方法与形式Date水在古典园林中的重要性? 山高水长,刚柔相济,相得益彰? 水是万物生长之本颐和园 苏州园林Daten 自然式园林以表现静态的水景为主,以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影,或观赏水中怡然自得的游鱼,或观赏水中芙蕖睡莲,或观赏水中皎洁的明月 ……n 自然式园林也表现水的动态美,但不是 喷泉 和 规则式的台阶瀑布 ,而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口,以表现经人工美化的自然。正因为如此,园林一定要省池引水。Date理水的方法与形式基本原则T 水源要活T 水流要曲T 水道要宽窄相间T 水位要恰到好处DateDate理水的方法与形式具体的理水方法:掩:以建筑物和绿化带曲折的池岸加以掩映临水建筑,除主要厅堂的平台外,其余建筑,如亭、廊、阁、榭等前部架空挑出水面,水则自其下流出,以此来突出建筑物的地位,打破岸边的视线局限;临水种植草种花,细竹野藤,形成池水无边的视觉效果;苏轼 《 李氏园 》DateDate理水的方法与形式具体的理水方法:隔:将水面进行分割采用筑堤横断于水面, 西湖的苏堤 ;隔水的浮廊可渡, 拙政园的波形廊 驾曲桥的石板小桥,以营造曲径通幽的意境 涉水点以步石,来增加景深和空间层次,使水面有幽深之感; DateDate理水的方法与形式具体的理水方法:破:以乱石

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第一章:园林的历史传统和艺术风格 94P

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第一章第一章 ?园林的历史传统园林的历史传统和艺术风格和艺术风格? 一、中国古典园林艺术的发展渊源? 二、西方古典园林艺术的发展渊源? 三、中 西方古典园林艺术比较一、中国古典园林艺术一、中国古典园林艺术的发展渊源的发展渊源? 1、中国古典园林的起源、中国古典园林的起源? 2、秦汉时期的建筑山水宫苑、秦汉时期的建筑山水宫苑? 3、魏晋南北朝时期的自然山水园的发展、魏晋南北朝时期的自然山水园的发展 ?? 4、隋唐时期的自然山水园的发展? 5、两宋时期的文人写意山水园? 6、元明清时期臻于成熟的中国古典园林中国古典园林的起源中国古典园林的起源娱神娱神娱人娱人昆仑神山、昆仑神山、 蓬莱仙岛蓬莱仙岛 臆造神灵生臆造神灵生 活环境活环境崇拜崇拜具备造园具备造园 基本要素基本要素 ::山、水、石、植物山、水、石、植物、建筑;、建筑;具备造园具备造园 布局形式布局形式 ::山、池结合;山、池结合;(天人关系)(天人关系)(鬼神权威)(鬼神权威) (文化背景)(文化背景) (审美领域)(审美领域)秦汉秦汉 “一池三山一池三山 ”宫苑布局宫苑布局因山多而崇山,以台象山,环筑列景,成为园林规制。在齐国神仙思想流行之后,在台周或山周环水,演变为一池三山之制。由昆仑崇拜 (指崇山文化 )到蓬莱崇拜 (指东海仙山崇拜 ) 瀛洲岛 方丈岛 蓬莱岛 北海公园全景? 北海采取的正是这种形式 --北海象征 太液池 , 琼华岛 是蓬莱,原在水中的 团城 和 犀山台 则象征瀛洲和方丈。园中有 吕公洞 、 仙人庵 、 铜仙承露盘 等许多求仙的遗迹。 琼华岛团城中国古典园林的起源中国古典园林的起源(最早园林形式)(最早园林形式)台台囿囿 狩猎狩猎具备园林的基本功能具备园林的基本功能和格局和格局(园林主要构(园林主要构筑物)筑物)兼有娱乐、军事训练;兼有娱乐、军事训练;植物、果蔬、水池、建筑等植物、果蔬、水池、建筑等通神通神 山岳崇拜山岳崇拜观游功能;与宫室、观游功能;与宫室、园林结合而成宫苑园林结合而成宫苑主要构筑物;主要构筑物;(娱人)(娱人)(娱神)(娱神)中国古典园林最早中国古典园林最早具备的两个功能具备的两个功能(奴隶社会后期(奴隶社会后期殷末周初)殷末周初)秦汉时期的建筑山水宫苑秦汉时期的建筑山水宫苑? 一、宫苑布局特征? 1、华夏文化共同体为背景,以 “天人合一 ”宇宙观为指导, “体象天地、经纬阴阳 ”布局 —— 统一大帝国和高度集权;? 2、蓬莱神话 —— 仙海神山景观 —— 山水系统布局的 “一池三岛 ”模式 —— 提高水体在园林构建的地位;? 二、私园(汉代)? 尽力模仿自然山水 —— “模山范水 ”。? 三、模仿海中三山对中国古典园林发展的意义? 1.完整的主附水体的建立;– 太液池、昆明池;? 2.为充满艺术艺术变化的复杂山水体系的确立奠定了基础;– 一水环一山、一池环一台 —— 一庞大水体环绕三山;? 3.以水体为襟带的山、水、建筑组合关系的建立;– 造园基本元素之间穿插、渗透、映衬等组合关系;魏晋南北朝时期的自然山水园的发展魏晋南北朝时期的自然山水园的发展1.(汉末)中国文化的多元走向:儒学思想瓦解 ????????????????老庄哲学、佛学和 玄学 的兴起;?玄学思想:亲近、观赏自然山水之美;?从自然山水中悟 “道 ”—— 新的文化定式;士人山水园、皇家园林、寺观园林士人山水园? 1.山水虚灵化、情致化 —— 高格调的山水审美情趣—— 自然率真、洒脱逍遥的生活方式; 陶渊明 《 桃花源记 》 ;? 2.山水和植物等自然形态构成园林主要景观体系;? 3.中国传统园林成为诗画���术载体 —— 寓情于景。

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园林与建筑艺术欣赏 85P

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园林与建筑艺术欣赏园林与建筑艺术欣赏本课程框架与学习方法n 基础理论美学园林审美思想园林审美经验园林艺术的特征园林艺术的风格园林艺术的分类 ….典型园林欣赏苏州园林北方园林皇家园林江南园林岭南园林日本园林课堂讲授视频、图片、网络资料结合评述体会理论与实证结合学习目的:通过系统学习园林艺术基础理论以及典型园林的欣赏,掌握不同园林艺术欣赏的方法,开阔视野,逐步形成自己的园林欣赏审美经验。与其它课程的关系n 与 景观设计、园林设计、园林史等课程联系密切。n 重在 “欣赏 ”第一讲 概论n 一、园林美n 二、园林艺术的审美思想n 三、园林艺术n 四、园林艺术的审美经验n 五、园林艺术的特征n 六、园林艺术的风格n 七、园林规划形式一、园林美n 1、美的概念古希腊毕达哥拉斯认为: “和谐就是美 ”德国黑格尔认为: “客观存在与概念协调一致才形成美的本质 ”辩证唯物论认为: “美是客观存在的社会现象,是人类通过劳动实践,把具有真和善的品质的本质力量,在对象中实现出来的,从而使对象成为一种能够引起爱慕和喜悦的感情的观赏对象,就是美 ” n 2、园林美?美分为三种: 自然美 、 生活美 、 艺术美 。?生活美和自然美是一切艺术的泉源,而艺术美是概括和反映它们的。?生活中的美,不一定是艺术上的美,艺术美也不单是反映生活美与自然美,经过加工提炼,可以把不美的事物变成美的。自然美: 凡不加以人工雕琢的自然事物(如泰山日出、黄山云海,黄果树瀑布,云南石林等等),能以声音、色泽和形态令人身心愉悦,产生美感,并能寄景于情的,都是自然美。 自然美源于自然,是客观存在的,反映了人们的审美意识,只有和人发生了关系的自然,才能成为审美对象。自然界的事物并不是一切皆美的,只有符合美的客观规律的自然事物才是美的。自然美包含规则和不规则两种自然形式,它们互相结合,呈现和谐,便成为完美的整体。气象景观和植物的季相变化,是构成园林自然美的重要因素。生活美 :园林作为一个现实环境,必须保证游人游览时,感到生活上的方便和舒适。 ( 1)保证环境卫生、空气清新、水体洁净并消除一切臭气( 2)要有适宜人生活的小气候( 3)要避免噪音( 4)植物种类丰富,生长健壮繁茂( 5)要有方便的交通,完善的生活福利设施,适合园林的文化娱乐活动和美丽安静的休息环境( 6)要有可挡烈日、避风雨、供休息、就餐和观赏相结合的建筑物。艺术美: 人们在欣赏和研究自然美、创造生活美的同时,孕育了艺术美。艺术美是自然美和生活美的拔高,因为自然美和生活美是创造艺术美的源泉。 自然物并不都是美的,只有当他的某些属性与人们的主观意识相吻合时,才能被人所赏识。因而要把自然界的自然事物作为风景供人们欣赏,还需经过艺术家的审视、选择、提炼和加工,才能引人入胜。 园林既是满足人们文化生活、物质生活的现实物质生活环境,同时,园林又是反映社会意识形态与满足人们精神生活和审美要求的艺术对象。所以园林美应该是生活美、自然美与艺术美的高度统一。 二、园林艺术的审美思想园林艺术尽管因地域、文化、民族、历史、时期的不同,在风格上有很大的差异,但其根本的审美理想是相同的,就是营造美丽的家园。但是,随着文明的进程,随着人类对自然认识的深入,就像文化本身呈现出多样性一样,园林艺术也在审美理想、艺术风格、艺术表现、审美经验等方面表现得丰富多彩。 n 1、中国园林的审美思想( 1)崇尚纯粹的自然 ( 2)追求人性化的自然之美( 3) “隐逸 ”思想的人文精神将文人园林推向艺术高峰 n 2、西方园林的审美思想( 1)追求 “普遍性与特殊性的统一 ” ( 2) 追求 “第三自然 ”—— 自然与艺术的完

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